不管得不得奖，我还是爱台湾电影

2020-06-14

今年的金马奖颁奖典礼好煎熬，眼看着来到七局下半了，台湾还是处于无安打、被对手完封的状态。台湾电影的对手是谁，既然是号称所谓华语电影的影展，对手当然就是香港跟中国，倘若新加坡与马来西亚愿意以华语片参赛当然也没问题，甚至好莱坞要找布莱德彼特来演华语片也可以，但是今年台湾电影的对手就是中国跟香港。眼看着对手频频上台，内心实在不是滋味。

但是，类似这种有评审的竞赛，在决定评审人选的时候，其实已经决定了得奖名单的风格与喜好，又不像百公尺赛跑，谁跑最快，谁就拿金牌，不管是金马奖金曲奖金钟奖，甚至是各种文学奖都一样，有评审的竞赛，只有多数人选择的问题，就好像选举投票一样，赢的人，表示多数人投给他，至于好不好，也要后来吃到苦头才知道。

除了台湾电影年度杰出工作者之外，还好在新导演与女主角两个项目勉强避开被完封的命运，但是，台湾电影惨败吗？如果就奖项的数目来说，确实是惨败，跟选举一样，这是数人头的竞赛，没办法。

但我是个感情用事的普通电影观众，深奥的道理和伟大的使命我没有意见，我仍然觉得台湾电影最迷人，尤其像我这种在国片蓬勃年代成长的小孩，受过许多台湾电影的滋润，中间虽然历经惨澹的低潮期，我还是会买票进戏院，因为我觉得唯有看大萤幕才能表达对电影工作者的最大敬意，即使放映厅只有我一人，还是被那些坚持不退场的电影工作者感动着。

直到这几年，买票进电影院看台湾电影已经不是「含泪支持」而是真心喜欢的娱乐选项了，我喜欢现在的台湾电影走向，真的，甚至觉得很骄傲。

看电影跟阅读一样，是很主观的，喜欢就喜欢，不喜欢的，就算得奖无数，就算在「某某地方」创下几亿票房，也很难勉强自己。有好几年，台湾电影很会得奖，但是观众很难捧场，那几年，看国片靠义气，偶尔睡着了，也会反省自己实在不应该，看完之后完全不懂的机率也很高。

没办法，毕竟市井小民平常光是赚钱跟应付老闆就已经很累了，所以，台湾电影就呈现极端的两种类型：很会得奖但票房不好的电影，以及票房还不错但实在是乱搞一通的电影（大家心里明白就好，不要说出口，这样子伤和气）

渐渐的，我们有李安的《推手》《喜宴》《饮食男女》（我爱死这系列三部片子了，电影台重播几次我就看几次），我们有易智言的《蓝色大门》，杨雅喆的《囧男孩》，魏德圣的《海角七号》，我们有张作骥、戴立忍、王小棣、钮承泽、锺孟宏……台湾电影越来越精采，因为是发生在我们周遭熟悉的人事物，所以才那幺动人。

譬如《囧男孩》那个一号二号跑来跑去的菜市场，跟那个有滑水道的游乐园，难道不觉得这些场景，比什幺3D特效或爆破场面或黑帮械斗还要让人内心突然热起来吗？还有锺孟宏的《停车》，光是张震在台北老社区穿梭，饰演理髮师的高捷在髒髒的洗手台杀鱼的情节就让人整个想要跳起来鼓掌了。

我喜欢台湾电影，完全是因为熟悉，就算只是小品，就算有人说「格局不够大」，可是，那里面有自由、有反省跟关怀、不必顾忌任何市场与政治服务，那才是台湾电影之所以让人喜爱的养分啊！

我喜欢台湾电影这种渐渐活起来的感觉，就算不是什幺史诗大作，也有《昨日的记忆》探讨了老人失智的照护问题、《不能没有你》提醒我们什幺叫做社会不公平、《逆光飞翔》给了我们多幺阳光的力量、《南方小羊牧场》拍出多幺可爱温暖的南阳街、《女朋友男朋友》就算不是史诗但也是横跨数十年的青春断代史，何况要史诗级的电影，我们也有充满历史人文反省的《赛德克巴莱》啊！

不管得不得奖，我都喜欢台湾电影越来越贴近庶民，也和所谓的艺术保持最舒适的关係，得奖固然很好，有足够的票房支撑，电影工作者的作品可以被看见，产生共鸣，得到回馈，观众能够从电影得到感动，那才是最重要的啊！

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